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「天民樓」主人身陷倫敦金騙局:痛失5.8億元 變現救急?

更新於 2019-04-05   | 瀏覽次數 603

這是一場全世界矚目的瓷器專拍,因為拍品來自中國官窯瓷器的最大私人收藏天民樓,而此前近半個世紀,創立天民樓的香港葛士翹、葛師科父子從來都是只藏不賣,悉心打理的瓷器收藏帝國可與知名博物館比肩。4月3日上午,在香港蘇富比2019年春拍上,「天民樓」送拍的18件明清官窯全部成交,斬獲1.94億港元。

天民樓如今為何要打破不賣的收藏原則呢?有業內人士稱,「天民樓」現在的主人葛師科是有苦衷的,今年年初,曾有消息稱,葛師科疑陷倫敦金騙局,痛失5.8億元,警方正介入調查。「天民樓」此番出手瓷器疑與葛師科陷倫敦金騙局相關。

葛氏父子收藏傳奇

「天民樓」第一代主人葛士翹乃民國時期的文化界人士,同時亦是商界與收藏界之傳奇人物。抗戰時期,一場火災使葛士翹樓財兩空。上世紀50年代初,葛士翹遠赴香港發展,東山再起,他在香港做過很多生意,紡紗、成衣……到60年代末做家電,創立康大電業,靠製造電吹風機迅速積累財富。

20世紀80年代開始,葛士翹在香港集中收藏元青花、明清官窯精品。其主要藏品來源於香港蘇富比、佳士得拍賣會上前輩瓷器收藏家仇炎之、胡惠春、趙從衍、楊永德、葉義等大家之舊藏。

1987年,葛士翹創辦了「天民樓」,據稱堂名源自陶淵明《五柳先生傳》,表達了葛氏對「不戚戚於貧賤,不汲汲於富貴」之淳樸生活的嚮往。

葛氏父子在處事上低調神秘,直到1987年在香港大會堂首次展出「天民樓藏瓷」,轟動香江;1992年春、1996年先後在台北鴻禧美術館、台湾博物館展出,天民樓這才享譽海內外。

特別是1996年,葛氏父子受邀在台湾博物館新址舉辦「天民樓青花瓷特展」,盛況空前,一口氣展出青花瓷127件,其中元代青花24件、明代青花57件、清代青花46件,無可置疑地展露了 「天民樓」的收藏實力。

時任上博副館長的古陶瓷學者汪慶正這樣評價「天民樓」收藏:「這是世界範圍內,私人收藏元青花最多的單位,即使連同公有收藏單位計算,天民樓僅次於『Topkapi』(土耳其托普卡比博物館)和『Ardebi』(伊朗阿德比爾清真寺),屬全球第三。」

30多年後,葛師科感慨地說:「父親的眼力和魄力是多年的文化積累和悉心研究練出來的。天民樓的成功,與其擁有的財富不無關係……在香港擁有千萬資產的人可以說不計其數,但藏品達到相當規模的藏家,只有寥寥數人。」

除了魄力外,葛氏父子的眼光也非常超前,不斷花大價錢買入精品。比如在1981年,葛士翹從拍賣會上購入一件明永樂時期的青花十六子碗,含傭金165萬港元,當時這筆錢可以在香港的黃金地段買下3套高級海景公寓。

一直以來,古陶瓷界對元青花的研究並不重視,第一個研究它的是美國人約翰·亞歷山大·波普,他20世紀50年代發表了名著《14世紀青花瓷器:伊斯坦布爾托布卡普宮博物館所藏一組中國瓷器》,這才引起了古陶瓷界的濃厚興趣。

在上世紀80年代便開始收藏元青花的葛氏父子是超前的,直到1994年,香港蘇富比秋拍上,一件元青花「三顧茅廬」罐以794萬港元的價格拍出,引起了轟動,才是第一次把元青花的價格開始推到一個高度,之後才有在2005年倫敦佳士得拍賣會上,以2.3億元成交的元青花鬼谷子下山圖罐。

1992年1月,葛士翹花800多萬拍得最貴的也是最後的一個碗,當年4月過世,長子葛師科接手「天民樓」,在父親收藏的基礎上,持續增加與完善,並一直沒有中斷學術上的研究,父子兩代共同營建了「天民樓」今日的成就。

填補被騙巨款窟窿?

多年來,葛氏父子投入大量金錢購買瓷器,並且秉承著「只藏不賣」的原則,可以說他們是那種坐在寶藏上面的「隱形富豪」,所有的財富都在那一件件瑰麗而又脆弱的瓷器身上。

此番葛師科若真被騙走巨款的話,對「天民樓」可謂是沉重打擊,況且葛師科已經是一位接近耄耋之年的老人了,這次被騙可能會成為葛師科和「天民樓」命運的一個轉折點。

「太多了,老實說要服侍它也很費勁,我這二三十年,就在服侍這些東西,搬運工、清潔工也是我,我太太也不許碰的。大罐子也不是很輕的,不是沒有出過事,講起來就難過。馬上就86歲了,我想不能被這些東西拖累到這樣了吧,所以要好好清理一下。」葛師科曾如此感嘆道。

葛氏父子對藏瓷有十分明確的定位,那就是:高標準、高起點,對藏品要求精中選精,殘缺瓷和修復瓷都不能入藏。而在具體收藏上,葛氏父子反覆強調的一條收藏原則就是,流傳有序。

「天民樓」收藏27件元青花可謂全球私人收藏第一,其中有一件品相完好的帶蓋梅瓶,是在1986年香港蘇富比船王趙從衍專拍上競得的,無論是青花發色,還是器身典型的牡丹纏枝紋紋飾都極有元朝典型色彩。存世所見牡丹紋為主題的元青花梅瓶一共10件,其中保存瓶蓋的僅4件。

不僅對瓷器收藏追求完美,葛氏父子對藏品展覽的自我要求也是極高。比如在籌備香港展覽5年中,葛師科幾乎整日埋首家中,潛心研究。每天,仔細捧出一件件瓷器,小心翼翼地拍照、丈量尺寸,編寫目錄,多方查找資料編寫展品資料。

葛氏父子對展覽圖錄要求也非常高,香港市政府的圖錄預算不得超過30萬,他們自掏腰包贊助200萬,得以高價聘請當時最先進的日本名攝影師拍攝圖版,採用展開式插圖,用旋轉方法拍攝瓷器,使瓷器上的紋飾如畫卷般在平面上展開。葛師科1987年出版的兩冊《天民樓藏瓷》,至今大家仍奉之為中國瓷器中的「聖經」。

「我們現在著重加強明代藏品,一些較常見、重複的,我就準備拿一部分,來換成更精一點的東西。而拿出去的東西都是在三四十年前買的。我們的東西,一般都是全美的,流傳有序,從拍賣、名家收藏而來。現在要買到這樣的東西,已經很難了,雖然在我們看來,還是比較『常見』。」葛師科說。

事實上,收藏界人士認為大藏家出手舊藏也是情理之中,比如趙從衍因為船公司負債幾近破產,迫於無奈兩度把心愛古董割愛,此舉取得銀行信任,維持借貸,讓船王渡過難關。但是對於文物藏品流散問題的影響,目前還沒有引起國有收藏機構的關注。

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